东城区细管胡同9号，就像北京不少年久失修的四合院那样，大门朱漆斑驳，屋顶衰草丛生。推开金柱大门上那扇仅容一人通过的小门，院内搭建的简易房已将这座二进四合院切割得看不出原本的格局，如果不是墙上那块镶嵌着“北京市东城区文物保护单位———田汉故居”的石牌，恐怕没人会留意这座破败的大杂院。而在京城的另一端，位于西城区的“公车上书”发起地“杨椒山祠”则传来了推土机的轰鸣声，居住在这里的67户居民将被逐渐腾退，通过房屋修缮和后期整治，未来将以“杨椒山祠风貌保护区”的形式对公众开放。
同是京城的名人故居，缘何命运“冰火两重天”?
田汉故居仅余市井气息
细管胡同，地如其名，由东向西越走越窄，俯瞰胡同形状如同唢呐。田汉故居就在细管胡同9号，靠近“喇叭口”的地方。从1953年到1968年，田汉在这里生活了15年，创作了话剧《关汉卿》《文成公主》和京剧《谢瑶环》等传世作品，出入此间的是夏衍、曹禺、梅兰芳这样的名家。如今，田汉在院里亲手种植的枣树已有水桶粗细，每年还会结出甜枣。只是这座昔日“谈笑有鸿儒”的院子，现已面目全非。
走进院子大门，一辆满是灰尘的报废三轮上堆满了杂物，庭院被各种临时建筑占据，变成了一条窄窄的过道，还挤着各家的自行车、电动车。小院上空悬着一条细铁丝，晾着还在滴水的T恤和内衣。除了浓郁的市井生活氛围，已难觅半点文化气息了。
年近八旬的吉秀琴老人，在细管胡同里生活了将近60年。她告诉记者：“文革”期间田汉入狱后，她才从邻居们口中得知，那个广播里的“叛徒”、著名的大戏剧家田汉，原来和自己是邻居，就住在那扇朱漆大门里面。如今，老人外出买菜或是散步回来，经常习惯性地坐在田汉故居门前的花坛边休息一会儿，向那扇朱漆大门里望望，看看院墙里露出的一截枣树。“里面现在住着十几户人家，大多是戏剧家协会的职工。”吉秀琴说，“看到田先生故居现在成这样，感到很痛心。”
事实上，田汉故居的问题一直得到人们的关注。今年的全国两会上，全国政协委员、故宫博物院院长单霁翔在调研田汉故居的现状后，提出对田汉故居采取升级保护。据单霁翔介绍，田汉故居1986年被公布为东城区文物保护单位，但目前前后院已分别扩建了临时建设房屋，仅留狭窄过道勉强供走路通行，整个院落破损严重，亟需抢救性保护。
他建议将田汉故居列为北京市文物保护单位。
杨椒山祠67户居民顺利腾退
相比之下，位于西城区宣武门外大街达智桥胡同内的“杨椒山祠”则幸运得多。
杨椒山祠是明朝嘉靖年间名臣、后被尊为北京城“城隍爷”的杨继盛(号椒山)的住宅。他因历数严嵩五奸十大罪，被严嵩投入刑部大狱处死。1895年《马关条约》签订后，康有为曾在此联合各省举人1300多人发起著名的“公车上书”。
1984年，杨椒山祠被公布为第三批北京市文物保护单位，但其内一直有大量居民居住，且存在大量私搭乱建建筑。主要问题包括居住人家较多、古建年久失修、无避雷设施、消防设施不健全、用火不规范等。
据西城区文委相关负责人介绍，自去年3月启动腾退工作以来，祠内67户居民正有条不紊地迁入新居，故居对面的房屋通过征收后也在进行拆除。根据规划，这里将采取修旧如旧的修缮保护措施，保持原来胡同肌理，恢复晚清民国风貌。未来整个胡同还计划建设步行街，外立面都将进行仿古修缮，5年内打造成杨椒山祠风貌保护区。
保护难点在于产权关系复杂
据统计，北京目前被列入文物保护项目的名人故居共有166项，其中既有以名人名字直接命名，也有部分以四合院、祠、纪念地等命名，如浏阳会馆(谭嗣同故居)等。
北京市文物局表示，名人故居的保护核心难点在于产权单位和使用单位关系复杂。部分名人故居的使用单位行政级别较高，现有的管理体制无法有效发挥协调和管理作用。
北京市文物局相关负责人告诉记者：“现阶段，名人故居的保护与利用工作面临诸多难题：其一，对名人故居的专项保护法律尚未完成;其二，名人故居的保护、利用工作必须严格遵循国家有关文件的精神，政策空间有限;其三，名人故居的产权关系复杂，不合理占用现象十分严重;其四，许多名人故居年久失修，装修后改、私搭乱建问题严重，存在很大安全隐患;其五，由于目前尚无文物腾退的政策和专项资金，属于文物的名人故居腾退面临巨大困难;其六，尚未被列为不可移动文物的名人故居，其管辖权属也不明晰。”
尽管如此，北京市文物局近年来仍在积极推动名人故居的修缮保护工作，先后安排资金修缮李大钊旧居、纪晓岚故居、顾亭林祠、张自忠故居、齐白石故居、林白水故居等。康有为故居、朱彝尊故居、浏阳会馆(谭嗣同故居)、绍兴会馆(鲁迅故居)、沈家本故居、萧长华故居、谭鑫培故居、王瑶卿故居等多处不可移动文物的修缮保护也在进行之中。
对于田汉故居的未来，北京市政务门户网站“首都之窗”回应表示，将结合当前棚户区改造，清理院内和周边环境，确保文物建筑安全。北京市有关部门也将配合中国戏剧家协会等单位，探讨居民腾退的可能性，力争恢复历史原貌并对社会开放。希望不久的将来，这位“当代关汉卿”的旧居能以崭新的面貌呈现在公众面前。 |
